大寫的你和我2019-10-16 20:36:59

謝謝題主的提問。你的提問讓人們從

另一個角度來認識，研究，鑑定假古幣的方法

。

古幣是否做舊。首先要分析做舊者的心理狀態。如做舊者為了牟利，當然需要快做，做的像，達到魚目混珠的目的。

做舊手段不外乎是，加入銅沫鐵沫等酸咬，或加入銅沫鐵沫鹼蝕，之後顏料，油漆，膠水，泥土混合塗抹，綜合做舊。

這就給我們留下了鑑定的切入口

。

透過對比，學習，研究就會找到鑑定的方法

。

鑑定古錢幣真假鏽要堅持一個原則。這個原則是：“事物發生本質變化，是事物的內因和外因共同作用而實現的，決定事物本質變化的是內因”。

凡是以化學手段做舊的，它都能在錢幣的薄弱處留下

明顯的痕跡

。如錢幣的

內外輪廓

，

錢幣地張，文字筆畫，外輪面

都顯示出明顯的不同。如圖示

左真右假

，不好意思，市場上沒有找到新貨泉，只有拿個新五銖來代替（兩真幣相差1500多年），歲月留痕，對比性強，從中感悟本質的變化是內因決定的。

首先看內外廓

內外廓鑄造時都留下了瑕疵，

但經過化學處理

，瑕疵變得更重，卻少了瑕疵原有的稜稜角角，銳利桀驁的風度，變得柔弱圓滑。弱處更弱，凸點更凸，只是滑潤了些。

沒有經過化學處理的錢幣內外輪廓

，凹處瑕疵還保持著原有的形狀，經過千年時空修煉，穿上了緊身的內外衣，原有瑕疵形狀特性暴露無遺。觀

內外輪廓留痕

，真的留痕線仍在。而化學處理的，已無此留痕。

真的是歲月留痕，假的是人為功力去痕，這是造假者無奈的選擇，不除去邊緣的稜角，無論你怎麼做舊，都呈現出一眼假。

其二，看地張

經過化學處理的錢幣

地張

，

塗抹做出的鏽跡顯得較為平坦

，

沒有參差不齊的鬼斧神工。顯得呆板而無鏽蝕

點源，

鏽蝕從哪裡來？無法找到，只是塗抹了顏色而已。而真幣地張鏽蝕

點源

清晰，菱菱落落，參差不齊，鏽蝕

點群

，錯落有序，數百年，上千年的自然美讓人看了愉悅。

其三，看筆畫

經過化學處理的錢幣，筆畫

模具存痕

已不分明，失去了美的神韻和書法的內在魔力。筆畫突出部分很難做舊，特別是筆畫脊樑面，筆畫交叉點部位，酸咬，鹼蝕後斑斑駁駁，做舊者也只能膠塗色染，沒有明顯的

鏽根

。大部分顏料填在筆畫的縫隙中，整體幣面死氣沉沉。真的古錢幣經過流通，模具痕已經受到磨損，還是留下了磨不到的地方，存痕經過數百年，上千年的鏽蝕越發顯得清晰可見，字跡經過紅斑綠繡的點綴，更加顯得蒼勁有力。與

泉肉

上活靈活現，起伏不平，交錯林立的鏽斑相互襯托，天然一體，看著舒服。經過長期把玩，只是鏽色更加鮮豔，但斑斑點點的鏽跡是不會脫落的。

其四，看外緣（外輪弧面），如圖，疊在上面的為真幣，壓在下的為新，正氣壓住邪氣。

外緣面很難做舊。

無論你磨，還是化學腐蝕，染料塗抹，都像殭屍一樣沒有活力。原因是它沒有歲月

點化的鏽根，

生不出錯落有序的鏽班。我們從圖中可以看到，不到1mm外輪面的真幣，它的

鏽蝕點源

在瑕疵處，人為修痕的地方，生出斑斑駁駁的鏽跡，

鏽形隨痕而生

。而假幣有痕無鏽，有“鏽”無有痕。所以假鏽就是死鏽，而真鏽有根，

鏽形隨根形而生

，或綠或紅，點群分明，堅韌不拔，樸實大方。

以上為鑑定古幣做舊的方法。

附題：備假待機騙人

還有一種作假者，將假幣做好後，經過細緻修理成型，將其混合在銅沫鐵沫等物中深埋，等新聞報道哪裡出土了銅錢幣，此時挖出騙人。或將假古幣埋在要開挖的地方，合夥騙人。

附題：文化傳播

當然現在有一些文化傳媒企業。以某珍幣為基本圖案製造的工藝品做舊，就另當別論了。因為商家在銷售時已經標明是工藝品或者是觀賞品，這也是歷史文化傳承的一種形式，社會不但耍包容，而且還要鼓勵。反之，社會不容。

以上只是我鑑賞古錢幣鏽色真假的經驗，只做分享，供大家參考。不妥之處望題友和群友們批評指正。